Pour une figurine 1/6, l'échelle vous dit presque tout ce qu'il faut savoir. Pour une statue, elle ne dit presque rien. Un Spider-Man 1/4 suspendu à un lampadaire et un Hulk 1/4 en train de rugir sont tous deux à l'échelle 1/4, et ce ne sont pas les mêmes objets. Le chiffre décrit le personnage. Il ne dit rien de la pièce.
L'échelle décrit le personnage. Le socle décide de la vitrine.
Cela fait longtemps que les studios ne se distinguent plus par la figurine. Ils se distinguent par le socle.
Éperons rocheux. Effets d'eau. Un arbre mort. Des gravats qui débordent du bord. Un ennemi terrassé sous les pieds du héros. Le socle, c'est là que le sculpteur peut se permettre d'être ambitieux — et depuis dix ans, les socles ont grandi bien plus vite que les personnages qui se dressent dessus.
Deux pièces à la même échelle nominale, l'une sur un simple piédestal, l'autre sur un socle-diorama complet, n'appelleront pas la même vitrine. L'échelle imprimée sur la boîte n'est donc pas le bon point de départ.
Partez de la pièce que vous avez sous les yeux, et mesurez-la comme un objet, non comme une statue.
Trois mesures, dans cet ordre
1. Le socle en ses points les plus larges. Pas le socle tel qu'il est annoncé sur la fiche produit. Les points réellement les plus larges, éperon rocheux qui déborde d'un angle et queue qui dépasse à l'arrière compris.
2. L'envergure maximale de la pièce. Un bras tendu, une cape déployée, une lance tenue en travers du corps. C'est très souvent plus large que le socle, et très souvent la mesure qui décide de la vitrine.
3. Le point le plus haut. Pas la tête. Une arme levée, une pointe d'aile, une mèche de cheveux.
En pratique : placez une règle de chaque côté de la pièce et mesurez entre les deux. Ce que vous cherchez, c'est le volume englobant, pas la statue. Ajoutez ensuite du dégagement, car les mesures ci-dessus correspondent au point où la pièce touche l'acrylique.
Trois mesures : largeur maximale, profondeur maximale, point le plus haut. Le volume englobant, pas la statue. Toutes les décisions qui suivent en découlent.
Tournez-la. Une vitrine carrée est plus grande en diagonale.
Les vitrines Max sont carrées à l'intérieur, et un carré est bien plus grand d'un angle à l'autre que d'une paroi à l'autre. Dans l'intérieur d'une Max, la diagonale mesure environ 40 % de plus que le côté.
Tout n'est pas exploitable. Mais une pièce qui manque de deux ou trois centimètres pour entrer de face entrera généralement en diagonale — et c'est ce que les collectionneurs oublient le plus souvent quand, après une seule mesure, ils concluent qu'il leur faut la taille au-dessus.
Il y a une deuxième raison de la tourner, et elle n'a rien à voir avec le dégagement.
La plupart des socles de statues dynamiques sont composés en diagonale. L'élan, le mouvement, la chute : le sculpteur a construit la pièce le long d'une ligne, et cette ligne est rarement parallèle à l'avant du socle. Tourner la pièce dans la vitrine aligne la présentation sur la ligne du sculpteur au lieu de la contrarier. L'acrylique frontal cesse d'être une fenêtre plate sur une pose plate : il devient une vue d'angle, avec de la profondeur derrière l'épaule qui avance.
Si vous installez la vitrine dans un véritable angle de mur, les modules d'angle à 45° font la même chose, structurellement.
Le poids, la mesure que personne ne vérifie
La résine et le polystone sont denses. Une grande pièce 1/4 dépasse sans mal ce qu'une tablette standard est faite pour porter, et les pièces 1/3 relèvent d'une autre catégorie encore.
| Vitrine | Charge admissible |
|---|---|
| Sixth, tous les modèles | 15 kg |
| DF, standard | 15 kg |
| DF avec le renfort | 30 kg |
| MAX70, MAX70 Plus, MAX150, MAX150 Plus | 40 kg |
| MAX140, MAX140 Plus | 70 kg |
À ce niveau, une charge admissible ne parle pas vraiment d'effondrement. Elle parle d'un fond de vitrine qui reste parfaitement de niveau.
Un fond de vitrine qui cède d'un seul millimètre sous une pièce lourde se traduit par un filet de lumière à la jonction du panneau et du cadre, et la pièce n'est plus tout à fait d'aplomb. Vous le verrez bien avant de pouvoir le mesurer, et vous ne pourrez plus ne pas le voir.
Si vous installez une statue 1/4 dans une DF, pesez donc la pièce d'abord. Si elle s'approche de la limite, prenez le renfort : un pour une DF60 ou une DF130, deux pour une DF120. Au-delà de 30 kg, on est dans le territoire des Max, et aucun renfort n'y changera rien.
Une mise en garde sur les chiffres des fabricants : les poids annoncés incluent souvent l'emballage, qui sur une grosse pièce en résine ne représente pas une part négligeable. Pesez la pièce elle-même si vous le pouvez.
Anticipez la manipulation, pas seulement les dimensions
Voici la partie que presque personne n'anticipe.
Une statue lourde entre dans la vitrine par l'avant, tenue à deux mains, soulevée par-dessus le cadre, puis posée. Il faut de la place pour les mains au-dessus de la pièce et sur les côtés. Une vitrine dimensionnée exactement à la statue est une vitrine que vous ne pourrez pas charger sans frotter vos doigts contre la peinture.
Trois conséquences :
- La pièce la plus lourde au niveau le plus bas d'un empilement. Charger 30 kg à hauteur de poitrine, c'est ainsi qu'on écaille la peinture et qu'on se fait mal au dos.
- En 1/3, comptez sur deux personnes, et réfléchissez au trajet jusque dans la vitrine avant de monter la vitrine.
- Partez du principe qu'elle en ressortira. On déménage. On échange des pièces. On refait l'étanchéité.
Les podiums méritent d'être envisagés ici. Ils remontent la vitrine à une meilleure ligne de regard — c'est pour cela que la plupart des gens les achètent — et ils décollent aussi le bas de la présentation du sol, ce qui vous évite de travailler à genoux sous quelque chose de lourd.
Le dégagement n'est pas de l'espace perdu
Une statue qui n'a qu'un centimètre d'air au-dessus de la tête donne l'impression d'être enfermée.
C'est une question de présentation, pas de mesure. Quand la pièce remplit presque la vitrine, l'œil voit la vitrine. Quand il y a de l'air autour, l'œil voit la pièce. Une vitrine trop juste donne à une statue coûteuse l'air d'avoir été casée dans ce qui restait.
C'est à cela que servent les versions Plus : la même surface au sol, plus de hauteur au-dessus de la pièce.
Éclairez-la par le bas autant que par le haut
Le visage est tout l'enjeu d'une statue, et c'est ce qu'il y a de plus difficile à éclairer.
Une source unique à l'aplomb du visage plonge l'arcade sourcilière dans l'ombre et creuse les yeux. C'est la raison pour laquelle une sculpture, dans une galerie, n'est presque jamais éclairée par une seule lumière venue du haut. Une statue est tridimensionnelle d'une manière qu'un alignement de figurines vues de front ne sera jamais, et un éclairage uniquement par le haut aplatit précisément la profondeur que vous avez payée.
Les spots se montent sur le panneau supérieur ou sur le socle. Pour une statue, la combinaison qui fonctionne : un bandeau LED en haut pour l'ensemble de l'intérieur, et un spot placé bas et en avant pour le visage et l'avant de la sculpture.
En finition noire, le sol en velours absorbe ce qui, sinon, remonterait en rebondissant sur le socle et délaverait le dessous de la pièce.
Côté couleur : le blanc pur 6500K tend à garder aux armures et aux métaux leur aspect métallique, et le blanc chaud 2700K flatte les carnations, le bois et les socles plus terreux. C'est une affaire de préférence, pas de règle. Chacun est une diode dédiée, fixe et fidèle à sa température, choisie à la commande — non une LED à teinte variable qui cherche à approcher le blanc sans jamais tout à fait y arriver.
Ce qu'une vitrine règle, et ce qu'elle ne règle pas
La poussière. Les statues sont le cas le plus difficile, parce que la surface est texturée. Roche, fourrure, plis de tissu, peau mate. La poussière se loge dans des creux qu'aucun pinceau n'atteint, et l'air comprimé l'enfonce plutôt qu'il ne la chasse. Fermer la présentation transforme le dépoussiérage, corvée mensuelle, en quelque chose à quoi vous cessez de penser. Nos panneaux ferment parce que le cadre les tient : une lèvre inférieure porte le panneau, des lèvres supérieure et latérales le guident à fleur. Le ruban magnétique collé, la solution des vitrines moins chères, finit par se décoller et laisse la poussière revenir directement.
Les chocs. L'acrylique n'éclate pas. Pour une pièce à quatre chiffres installée dans un endroit de passage, cela vaut plus qu'il n'y paraît.
La lumière du jour, non. Nous ne revendiquons pas de protection UV, et nous ne le ferons pas. L'acrylique n'est pas un filtre solaire, et la peinture blanche jaunit à la lumière du jour au fil des années. Choisissez un mur qui ne prend pas le soleil direct. Si le seul mur dont vous disposez fait face à une fenêtre, traitez la fenêtre plutôt que la vitrine.
Une vitrine règle la poussière et les contacts. Elle ne règle pas le soleil.
Quand deux vitrines valent mieux qu'une grande
Les vitrines d'une même gamme se placent côte à côte, et le panneau qui les sépare est facultatif.
Panneau en place : deux présentations séparées. Panneau retiré : l'intérieur court sans interruption sur toute la rangée. Pour des statues, cela veut dire un face-à-face à deux pièces, ou un large diorama, sans ligne de cadre au milieu de la scène.
Cela fonctionne à l'horizontale. Les vitrines empilées sont toujours fermées entre les niveaux : si c'est de la hauteur qu'il vous faut, la réponse est une seule vitrine plus haute, pas un empilement.
Choisissez la gamme pour la plus grande pièce que vous posséderez
Les DF se connectent aux DF. Les Max se connectent aux Max. Elles ne se connectent pas entre elles.
La gamme est donc un engagement plus long que la vitrine elle-même — et les collections de statues montent en échelle plutôt qu'elles ne s'étendent en nombre. Une pièce de rêve arrive, et elle est plus grande que tout ce qui l'a précédée.
Choisissez donc pour la plus grande pièce que vous pensez posséder dans quelques années, pas pour celle qui est sur le bureau aujourd'hui. Ouvrir une deuxième rangée dans une autre gamme parce que la première ne peut pas accueillir la nouvelle pièce, c'est la version chère de cette erreur.
Où les pièces se rangent le plus souvent
| Pièce | Réponse habituelle |
|---|---|
| Sideshow Premium Format, 1/4 | DF120, ou MAX140 avec de la marge |
| 1/4 sur un large socle-diorama | MAX70 ou MAX70 Plus, tournée en diagonale |
| Prime 1 Studio, grandes 1/4 (Guts, Jurassic Park) | MAX140 Plus ou MAX150 Plus |
| Échelle 1/3 | MAX150 Plus pour la hauteur, MAX140 Plus pour la largeur |
| Pièce unique et haute, arme levée | MAX150 ou MAX150 Plus |
| Deux pièces lues comme une seule scène | Deux Max côte à côte, panneau partagé retiré |
Dimensions intérieures, puisque c'est un guide de dimensionnement :
| Vitrine | Intérieur L × P × H | Diagonale | Charge admissible |
|---|---|---|---|
| MAX70 | 660 × 660 × 680 mm | 933 mm | 40 kg |
| MAX70 Plus | 660 × 660 × 760 mm | 933 mm | 40 kg |
| MAX140 | 1 360 × 660 × 680 mm | — | 70 kg |
| MAX140 Plus | 1 360 × 660 × 760 mm | — | 70 kg |
| MAX150 | 660 × 660 × 1 430 mm | 933 mm | 40 kg |
| MAX150 Plus | 660 × 660 × 1 590 mm | 933 mm | 40 kg |
| DF120 | 1 160 × 590 × 610 mm | — | 15 kg, 30 kg avec renfort |
Mesurez votre pièce comme un volume englobant, vérifiez son poids, puis regardez ce tableau. Dans cet ordre.
Si la pièce est près d'une limite et que vous préférez ne pas deviner, envoyez-nous les trois mesures. Nous sommes collectionneurs nous-mêmes, et nous préférons vous convaincre de prendre la bonne vitrine que vous vendre la plus grande. Conseil gratuit
